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      1. 水龍吟 次韻章質夫楊花詞

        [宋] 蘇軾
        似花還似非花,也無人惜從教墜。拋家傍路,思量卻是,無情有思。縈損柔腸,困酣嬌眼,欲開還閉。夢隨風萬里,尋郎去處,又還被鶯呼起。
        不恨此花飛盡,恨西園,落紅難綴。曉來雨過,遺蹤何在?一池萍碎。春色三分,二分塵土,一分流水。細看來,不是楊花,點點是離人淚。
        作品賞析
        【注釋】

        ①次韻:依照別人的原韻和詩或詞。 章質夫:名栥(jié),字質夫,福建蒲城
        人,歷仕哲宗、徽宗兩朝,為蘇軾好友,其詠楊花詞《水龍吟》是傳誦一時的名作。
        ②“思量”兩句:指楊花看似無情,實際卻自有其愁思。 思:意思,思緒。
        ③“困酣”二句:用美女困倦時眼睛欲開還閉之態來形容楊花的忽飄忽墜、時起時
        落。

        【評解】

        這首詠物詞,當作于蘇軾貶黃州時期。其間,詩人的好友章質夫有詠楊花詞《水龍
        吟》一首,盛傳一時,詩人因依原韻和了這首詞寄去,并囑“不以示人”。詞中通過豐
        富的想象和獨特的藝術構思,運用擬人化手法,把詠物和寫人有機地結合在一起,“即
        物即人,兩不能別”。全詞寫得聲韻諧婉,情調幽怨纏綿。反映了蘇詞婉約的一面。

        【集評】

        王國維《人間詞話》:東坡楊花詞,和韻而似原唱;章質夫詞原唱而似和韻。
        朱弁《曲洧舊聞》:章質夫楊花詞,命意用事,瀟灑可喜。東坡和之,若豪放不入
        律呂。徐而視之,聲韻諧婉,反覺章詞有織繡工夫。
        魏慶之《詩人玉屑》:章質夫詠楊花詞,東坡和之,晁叔用以為:
        “東坡如王嬙西施,凈洗腳面,與天下婦人斗好,質夫豈可比哉!”是則然也。
        余以為質夫詞中所謂“傍珠簾散漫,垂垂欲下,依前被風扶起”,亦可謂曲盡楊花妙處,
        東坡所和雖高,恐未能及,詩人議論不公如此。
        唐圭璋等《唐宋詞選注》:本詞是和作。詠物擬人,纏綿多態。詞中刻畫了一個思
        婦的形象。縈損柔腸,困酣嬌眼,隨風萬里,尋郎去處,是寫楊花,亦是寫思婦,可說
        是遺貌而得其神。而楊花飛盡化作“離人淚”,更生動地寫出她候人不歸所產生的幽怨。
        能以楊花喻人,在對楊花的描寫過程中,完成對人物形象的塑造。這比章質夫的閨怨詞
        要高一層。
        -------------------------------
        蘇詞向以豪放著稱,但也有婉約之作,這首《水龍吟》即為其中之一。它藉暮春之際“拋家傍路”的楊花,化“無情”之花為“有思”之人,“直是言情,非復賦物 ”,幽怨纏綿而又空靈飛動地抒寫了帶有普遍性的離愁。篇末“細看來,不是楊花,點點是離人淚 ,”實為顯志之筆,千百年來為人們反復吟誦、玩味,堪稱神來之筆。
        上闋首句“似花還似非花 ”出手不凡 ,耐人尋味。它既詠物象,又寫人言情,準確地把握住了楊花那“似花非花”的獨特“風流標格 ”:說它“非花”,它卻名為“楊花”,與百花同開同落,共同裝點春光,送走春色;說它“似花 ”,它色淡無香 ,形態細小,隱身枝頭,從不為人注目愛憐。
        次句承以“也無人惜從教墜”。一個“墜”字,賦楊花之飄落;一個“惜”字,有濃郁的感情色彩。“無人惜 ”,是說天下惜花者雖多,惜楊花者卻少。此處用反襯法暗蘊縷縷憐惜楊花的情意,并為下片雨后覓蹤伏筆。
        “拋家傍路 ,思量卻是 ,無情有思”三句承上“墜”字寫楊花離枝墜地、飄落無歸情狀。不說“離枝”,而言“拋家”,貌似“無情”,猶如韓愈所謂“楊花榆莢無才思 ,惟解漫天作雪飛”(《晚春 》),實則“有思 ”,一似杜甫所稱“落絮游絲亦有情(《 白絲行》)。詠物至此,已見擬人端倪,亦為下文花人合一張本
        “縈損柔腸,困酣嬌眼,欲開還閉 ”,這三句由楊花寫到柳樹,又以柳樹喻指思婦、離人,可謂詠物而不滯于物,匠心獨具,想象奇特。
        以下“夢隨”數句化用唐人金昌緒《春怨》詩意:“打起黃鶯兒,莫教枝上啼。啼時驚妾夢,不得到遼西 ”,借楊花之飄舞以寫思婦由懷人不至引發的惱人春夢 ,詠物生動真切 ,言情纏綿哀怨,可謂緣物生情,以情映物,情景交融,輕靈飛動。
        下闋開頭“不恨此花飛盡,恨西園、落紅難綴。”作者在這里以落紅陪襯楊花,曲筆傳情地抒發了對于楊花的憐惜。
        繼之由“曉來雨過”而問詢楊花遺蹤,進一步烘托出離人的春恨 。“一池萍碎”句,蘇軾自注為“楊花落水為浮萍,驗之信然。”
        以下“春色三分,二分塵土,一分流水 ”,這是一種想象奇妙而兼以極度夸張的手法。這里,數字的妙用傳達出作者的一番惜花傷春之情。至此,楊花的最終歸宿,和詞人的滿腔惜春之情水乳交融,將詠物抒情的題旨推向高潮。篇末“細看來,不是楊花,點點是離人淚。”一句 ,總收上文,既干凈利索,又余味無窮。它由眼前的流水,聯想到思婦的淚水;又由思婦的點點淚珠,映帶出空中的紛紛楊花,可謂虛中有實,實中見虛,虛實相間,妙趣橫生。這一情景交融的神來之筆 ,與上闋首句“似花還似非花 ”相呼應,畫龍點睛地概括、烘托出全詞的主旨,給人以佘音裊裊的回味。
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